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现在有什么赌钱的软件 戛纳最佳导演的爹妈,是怎样谈恋爱的-手机单机游戏老虎水果机

2020-01-09 12:44:22

现在有什么赌钱的软件 戛纳最佳导演的爹妈,是怎样谈恋爱的

现在有什么赌钱的软件,入围今年戛纳电影节主竞赛单元,[冷战]成为近期口碑最好的电影之一;

明年奥斯卡的最佳外语片提名,十有八九,也挺稳的。

开放评分之后更是形势一片大好:

虽说目前还无法盖棺定论,但显然人气足够旺。

metacritic上达到难得的90分

烂番茄新鲜度100%保持了很久

豆瓣8分

导演帕维乌·帕夫利科夫斯基,无疑是现今世界上最会拍黑白影象的电影人之一。

他镜下的色调,与他在影片中选取的故事视角,也总是贴合的——

特定的年代和环境,用黑白灰来表达,比其他任何浓烈的色彩来得都有力。

[冷战]也是如此;最亮的白色和最暗的黑色会在这部片中交织,构成一幅幅丰满的画面。

台版译名“没有烟硝的爱情”,其实也很准确

从片名就能直接获知,[冷战]自然是设定在了上个世纪五十年代的“冷战”期间;

二战的阴影还没全部散去,世界的格局尚未形成,东西方的政治文化冲突在悄然之中愈演愈烈。

没有硝烟,但战火显然仍在地底在空中、在看不见的地方燃烧着;

这股时代浪潮又有如男女主角之间的故事:不可视的威胁,摇摇欲坠的主权,各自死守着自己的领地,又忍不住往对方的禁区探望。

他们的爱啊,猛于那些无声的炮火

我们每个人都会歌颂爱情,何况是这植根发芽成长于革命最盛时刻的爱情;

此刻的他们,最脆弱又最坚强;仿佛全世界都在针锋而对,又好像一切都倒向了他们这边。

两个人的爱情跨越了阶级、跨越了地域、跨越了政治信仰、跨越了人生追求——

片中是如何具象化这段历程的?这一切,又会引向怎样的结局?

四九年的寒冬,白雪皑皑的中欧平原,最冷的却不是天气;

苏联的社会主义阵营初步形成,正试图走向鼎盛,空气里都弥漫着森严。

男主角维克托,一名小有声望的音乐家,带领团队来到波兰民间采风;

淳朴的乡下音乐,一幕接一幕地上演,农舍前的提琴、地下俱乐部的舞蹈,小女孩子嘹亮动听的歌声。

强烈谴责一下导演这种只给听两句还不出原声碟的行为

“是什么在日夜哭泣 / 你为之流泪的黑眼睛 / 再也无法与你相见。”

从唱法到歌词,都很朴素,人们唱着自己的心声,唱着生活与失落。

年轻的女主角祖拉,也与当地人民无异,她唱的一首歌,是她在俄语电影里听来的——

这首歌,是关于“爱”的。

歌舞团改编了上面那首民歌

与一群农民在篝火边随心所欲又唱又跳、有说有笑不同,歌舞团要更加正式、更加规整;

编曲的内容也更加庞大复杂,表演的形式也更加丰富。

此时,他和她的关系也好像音乐的演变——

从初遇时刻的略显生涩,到了愈发亲密暧昧,逐渐走向正式的阶段。

从零星的火花,到燃烧的爱欲

民歌的扩散范围已经最大化,他们的爱也走向顶峰——

然后便迎来了当头棒喝般的转折点,下坡路逐渐出现在眼前。

歌舞团被要求更换曲目,转而歌颂改革、和平和领袖;

政治机遇掐紧了乡下人民的喉舌,淳朴的形式遭到了重创。

“受人民爱戴”

表演的性质变了,一如两人的关系,也发生了质变。

宣誓、革命歌曲、报告,当艺术生活被这些所占据,感情世界也同样被占据了。

祖拉跳进河里漂浮着,唱着他们相遇时的歌谣;

这是他们分离前的最后一首歌,动听又凄美;她躺在流水之上的样子,像画似的。

阳光、音符、芦苇丛……

“我的生活离不开你。”

关于音乐的隐喻,也就此加入了更多关于个人追求和政治向往的隐喻。

他们一个选择离开,一个选择留下,一个选择流浪,一个选择安稳。

他在法国巴黎的爵士俱乐部弹钢琴,她在墙东边伴着“喀秋莎”的音乐陪别的男人跳舞。

再见面时,距离感在两人中间耍赖般地打转

世界还是老样子,柏林还是分两边,而对于他们跨越两个截然不同社会的爱情来说,痛苦的挣扎才刚刚开始。

异地恋,苦啊。

可放不下你,就还是要搞下去啊。

那堵墙让她害怕,可自觉比不上他的落差感、万一失去他的恐惧感,更让她害怕。

“我最重要的女人,我的爱人,我的生命”

如同那动荡的时局一样,他们的约会也根本不稳定,见面地点几乎横跨了小半个欧洲;

他们理解着彼此,为了对方偷偷背叛全世界;

就像东西方社会碰撞的火花、撕破的面庞,他们把最美丽和最丑陋的一面毫无保留地互相暴露着。

她开始梳起时髦的发型、换上优雅的黑裙,用时下流行的唱腔,表演出了熟悉的歌曲。

她在蜕变,可能自己都没意识到

在那些上流的场合里,“为之流泪的黑眼睛”,不再是土地间流淌出的农民歌声,转而变成了小资阶级的把玩之物。

她开始包容维克托生活中的新内容了——但隔膜远远没有消融。

随着时间的推进,冷战进入了更残酷的阶段,意识形态开始模糊、混乱;

而祖拉,再也不是那个给人家唱和声的波兰农村小姑娘了,维克托的生活也容纳了太多太多的新生事物。

时事风云在变,人呢,也在变

大环境越来越肃杀,共产和资产无声地吼出自己主张,相持不下;

两人的争吵也越来越多,在无数次妥协之下终于有机会一起生活,却不得不面对,他们想要的根本不一样这个现实。

“米歇尔一晚上操我六次!”轻松当选全片最坦诚台词。make love, not war.

爱着恨着,到底还是睡得太少了。

久别的爱情,极容易焕发新生气息。

再见到时,两人筋疲力竭——

没有了持续对抗没有了隔膜,一个命运多舛一个整日虚妄。

就像那经历了白热化之后的冷战时期,破败不堪,所有人都只想找到一个温存的归属。

两人的身份与开头相比都有了巨大的落差

他们终于厌烦了这年复一年的逃窜和离别。

趁着还有一丝余热,祖拉摘下闪着荧光的深色假发,妆也被汗水浸花了,缀满亮片的裙子被扯到一边;

她说,带我走吧。

我们不用再回头了。

说完誓言,吞下药片

结局是唏嘘的,也是没有什么大悲大喜的,被政治浪潮推来推去、随波逐流不明方向不知道多少年后,他们终于一起选择了永恒的自由。

要说有什么是绝对长久的,那就是死亡。

他们的爱情跨越了时间、跨越了无数道沟壑,终究,也跨越了生死。

“到另一边去吧。那边的风景更好。”

看到最后的致敬,谁还不明白呢?

导演帕夫利科夫斯基将通过这部电影,致敬了他父母在那个灰暗时期的伟大爱情:父亲是一名军医,母亲离家成为一名芭蕾舞女演员,截然不同的背景、流离失所和政治动荡没能将他们拆散。

他自己的童年经历也不同寻常:出生在华沙,一开始过着幸福的生活,十几岁的时候,他得知祖母是犹太人,并在奥斯维辛集中营去世了;

十四岁时,他和母亲一起离开共产主义波兰前往伦敦。妈妈并没有告诉他这是彻底的离开——本以为这只是一个“异国情调的假期”,结果却成为了永久的流亡者。

一年后,他搬到德国,最后于1977年定居英国,在牛津大学学习文学和哲学,后来放弃了博士学位,转而加入了电影制作,来到bbc(这对他来说就是电影学院),迎来了他生命中最快乐的时光。

斩获87届奥斯卡最佳外语片的[修女艾达]

长期的流亡生活更让导演明白维系感情的意义,他最近的作品中,都回归了自己的根——波兰贫瘠的土地上。

片中的男女主角不完全像他的父母,但人物关系和故事轮廓大致相似:

他们都战斗到生命的最后一刻,他们在不断的分离后又重新相聚。

帕夫利科夫斯基每每说到关于自己父母的回忆时,笑容都是甜蜜的。

同时反映出波兰历史上尚未解决的冲突与平衡

他沉静得像一首忧伤曲调,她炽热得像一盏明灯;

他浪漫、优雅、总小心翼翼、坚韧又充满忧虑;她性感、复杂、爱头脑发热、是个难搞的女人。

从朴素的波兰,到阴沉的柏林,再到烟雾缭绕的巴黎,他们之间的爱情故事中,那些私人战争,打得比冷战还火热,比民歌还悠长感伤。

[冷战]无疑是一部华丽又简约的作品,在追溯这段革命年代浪漫主义的时候,我们很轻易地,回到了过去。

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作者:匿名

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